МЕНЮ ≡

Вход на сайт

Концепция креативного класса

Аватар пользователя кислая

Рецензия на книгу Ричарда Флориды "Люди, которые создают будущее".

Конкурентные преимущества получат те люди, которые не просто обладают набором интересных и важных знаний, а обладают тем, что сегодня называют soft skills – и креативным, и плановым, и другими видами мышления.

В. В. Путин

Ричард Флорида – известный американский экономист, урбанист и социолог, автор теории креативного класса. Первое издание самой известной его книги – "Креативный класс" – вышло в свет в 2002 г., однако она уже стала классикой и своеобразной библией креативного класса, его "Коммунистическим манифестом". В России на данный момент вышло три тиража этого труда, а также были опубликованы книги "Кто твой город? Креативная экономика и выбор места жительства" и "Большая перезагрузка. Как кризис изменит наш образ жизни и рынок труда" . В новое издание его главной работы вошли пять новых глав, а основной её текст был серьёзно пересмотрен и переработан.

Р. Флорида рассматривает творчество как важнейший экономический фактор, благодаря которому возникает новый социальный креативный класс . Его монография содержит много интересных сведений о закономерностях психологии талантливых людей и раскрытия творческого потенциала.

По мнению автора, креативный класс включает в себя технических специалистов, представителей науки, культуры, искусства, СМИ, самых разных работников интеллектуального труда . По данным, приводимым Р. Флоридой, треть трудовых ресурсов в США относится к этому классу и от трети до половины – в развитых странах . В Соединённых Штатах обслуживающий класс самый многочисленный (46 %), однако именно креативный класс доминирует по уровню благосостояния и дохода, так как его представители в среднем зарабатывают в 2 раза больше, чем представители других классов.

Параллельно с процессом упрочения финансового положения этих людей наблюдается упадок института традиционной семьи и увеличивается число низкооплачиваемых рабочих мест сферы обслуживания. Именно в росте социального неравенства между представителями этих двух классов видит американский исследователь основную причину социальноэкономического дисбаланса в США и других странах мира.

Уверенность Р. Флориды в экономическом потенциале творческих способностей заставляет вспомнить об утопических концептуальных положениях марксизма, связанных с убеждённостью в возникновении новой творческой личности рабочего, не ощущающего отчуждения своего труда капиталистом. Для автора "Креативного класса" творчество личности – основа социальноэкономического благополучия общества информационной эпохи. Но важно отметить, что "креативные" целевые установки, рассматриваемые им в качестве фундамента формирования нового социально-экономического порядка и новой классовой структуры, элементарно не вписываются в пирамиду потребностей А. Маслоу: творческое начало в той или иной степени присуще всем, однако спрос на него весьма ограничен, равно как и возможности его развивать и пестовать в условиях социально-экономической нестабильности и низкого уровня благосостояния.

Сам Р. Флорида характеризует себя как оптимиста. Однако его оптимистические ожидания уже сегодня не соответствуют действительности, так как постиндустриальное креативное мировоззрение и идентичность сталкиваются с реалиями современной жизни в конкретных странах, вроде Египта или Туниса, где среди большей части населения господствуют традиционные представления и ценностные установки.

Американский учёный не касается политической плоскости существования креативного класса, но политические риски и последствия роста его влияния вполне определённы, и на их основании можно сделать следующие выводы:

1) креативный класс – успешные участники креативной экономики, оторвавшиеся от реалий жизни менее состоятельного большинства общества и претендующие на идеологически близкую им политическую повестку;

2) они требуют новых прав, но не берут в расчёт интересы менее успешной части общества;

3) за счёт высокого уровня образования и своей социальной активности представители креативного класса могут угрожать политической стабильности там, где власти ориентированы на ценностные установки и нужды более традиционных, "некреативных" и менее политически активных и рассеянных на большей территории (в отличие от концентрирующегося в крупных городах креативного класса) слоёв населения.

Р. Флорида считает, что основанием коллективной идентичности представителей креативного класса выступает достаточно широко трактуемое творческое начало. Однако трудно согласиться с ним в том, что сегодня креативность гарантирует стабильную занятость, так как дизайнеров, программистов и интеллектуальных работников становится всё больше. Относя к креативному классу востребованных людей с высшим образованием, автор игнорирует многочисленных безработных с дипломами, а также людей с высшим креативным (в его понимании) образованием, которые трудятся не по специальности и не в креативных секторах экономики. При этом некоторые виды профессиональной деятельности, которые он относит к креативным, не требуют высшего образования, в связи с чем возникает вопрос об адекватности предложенной Р. Флоридой методологии отбора креативных профессий, так как в приводимой им схеме более-менее жёсткие рамки данного понятия отсутствуют, а искусственно "креатизировать" можно что угодно.

Книга Р. Флориды изобилует благостными пассажами о том, что талант и креативность – залог успеха в обществе информационной эпохи. При этом он ссылается на Р. Инглхарта, описавшего переход современных развитых обществ к "постматериалистической политике". Однако Р. Флорида предпочёл не акцентировать внимание на том факте, что в фундаментальных исследованиях Р. Инглхарта отмечаются обратимость процесса развития эмансипационной демократии постиндустриального общества с доминирующими в нём ценностями самовыражения, возможность вынужденного возвращения к традиционным ценностям выживания, которые свойственны менее благополучным в социально-экономическом отношении обществам.

Бросается в глаза, что в работе Р. Флориды отсутствует объективная комплексная оценка уровня развития креативной экономики с точки зрения производительных сил не в рамках США и других стран с развитым третичным сектором экономики, но в контексте глобального общемирового развития. Это значит, что его обобщающие выводы, верные для развитых стран, не обоснованы в отношении мира в целом.

Интересны предлагаемые американским исследователем индексы креативности. Три "Т" (технологии, талант и толерантность), по его мнению, образуют сводный индекс креативности – комплексный показатель регионального экономического потенциала, составленный на основе ряда других индексов:

1) гей-индекса (показывает связь между демографией расселения гомосексуалистов и индустрией высоких технологий);

2) индекса богемности (показатель плотности населённости региона художниками, писателями и музыкантами);

3) индекса таланта (учитывает развитие технологий, включая количество патентов на изобретения на душу населения, а также данные о числе занятых в творческих профессиях и традиционные критерии оценки человеческого капитала, в частности количество лиц с высшим образованием);

4) индекса толерантности (учитывает демографическое разнообразие);

5) индекса иммигрантов

 6) индекса интеграции (оценивают степень расовой интеграции в противовес разделению общин на отдельные группы).

Р. Флорида приводит в книге пример глобального индекса технологий и глобального индекса таланта.


По Р. Флорида:
Индекс технологий.  Первые места в нём занимают Финляндия и Япония. Россия находится на 28-м месте, Китай (вместе с Латвией и Болгарией) – на 37-м, Бразилия – на 48-м, Индия (уступая Сербии и Хорватии) – на 49-м месте. 
Индекс таланта. США по этому показателю заняли 8-е место, Финляндия и Швеция оказались на первых местах, Сингапур – на 3-м, Дания – на 4-м, Новая Зеландия – на 5-м, Норвегия – на 6-м, Австралия – на 7-м, Канада – на 17-м месте.  Из стран группы БРИКС Россия заняла 13-е место, Бразилия – 66-е, Индия – 75-е, Китай – 76-е место. 

В новом издании своей монографии Р. Флорида посвятил отдельную главу глобальному распределению креативного класса, в которой отмечается рост популярности использования индекса креативности в разных государствах и даже компаниях. Методология применения указанных индексов спорна, однако открывает широкие перспективы для сравнительных межстрановых исследований и составления глобальных индексов по разным направлениям социально-экономического развития общества в постиндустриальную эпоху.

Основная идея автора – констатация торжества креативного класса в постиндустриальном обществе. Однако в действительности данный вывод можно рассматривать как промежуточный, главным же итогом работы Р. Флориды, который сам автор не акцентирует, можно считать выявление роста доли беднеющих слоёв населения при параллельном увеличении числа представителей креативного класса.

Американский учёный признаёт, что "зарождающаяся креативная экономика – динамичная и неустойчивая система". Однако, констатируя тревожные тенденции, он, как это принято среди авторов либерального толка, апеллирует к тезису Й. Шумпетера о созидательном разрушении. Флорида признаёт комплекс социальных проблем третичной экономики: усугубление социального неравенства, усиление географической изоляции креативного класса от остального общества, фиксирует тот факт, что социально-экономические риски, которые раньше несли компании, теперь легли на плечи сотрудников, вынужденных переносить все тяготы гипермобильности рабочей силы. Автор констатирует рост в США количества фрилансеров за прошедшее с первого издания его работы десятилетие и отмечает распад общественного договора, сложившегося в предшествующие десятилетия.

Самым наглядным свидетельством происходящего процесса исчезновения среднего класса в США и поляризации общества служат данные о годовых доходах деловой элиты Америки. Так, 1 % американцев получает четверть годового дохода и контролирует 40 % богатств всей страны. Между тем в 1990-е гг. эти показатели соответствовали 12 и 33 %. Эти факты позволяют Р. Флориде предсказывать рост социального неравенства, а значит, и беспорядков в крупных городах.

Много внимания автор уделил территориальному распределению классов, феномену джентрификации, росту социального неравенства, не только в части уровня доходов, но и в связи с неравномерным территориальным распределением классов по городским агломерациям Соединённых Штатов, проблемам размывания социального капитала, ослаблению социальных связей. В частности, он отмечает, что городские агломерации США, занимающие самые высокие места по индексу креативности, отличаются и самым высоким уровнем неравенства. Более того, список городских агломераций страны с самым высоким уровнем неравенства практически совпадает с перечнем центров концентрации креативного класса.

Р. Флорида прогнозирует обострение в современных мегаполисах межклассовых противоречий. Это серьёзное предсказание, так как исторический опыт свидетельствует о том, что социальный антагонизм и революционные настроения в крупных, особенно столичных, городах являются одной из основных причин политической нестабильности и кризисной смены правящих режимов. Однако эти отрицательные социально-экономические последствия становления креативной экономики не влияют на убеждённость автора в том, что креативная экономика способна решать указанные проблемы.

При всей тревожности происходящей эрозии сложившегося в индустриальную эпоху рынка труда Р. Флорида приходит к достаточно странным, но показательным выводам:

"Длительная работа и достаточно стабильная карьера в компании – сравнительно новые явления, возникшие вследствие промышленной революции и становления современных профсоюзов и систем управления. До этого люди формировали вполне определённую идентичность в контексте своего рода занятий и своей семьи: они были фермерами, ремесленниками, кузнецами и повитухами; они также были детьми, сёстрами и братьями, родителями, мужьями и жёнами, друзьями и гражданами.<...> Именно к этому мы возвращаемся сейчас: к поиску своей идентичности за пределами компании.<...> Гораздо полезнее и уместнее проявлять самую сильную любовь и преданность по отношению к друзьям и родственникам, к членам сообщества, а также ко всему тому, что действительно нас интересует и имеет для нас большое значение. Наше собственное развитие гораздо важнее, чем развитие любой компании, в которой нам довелось когда-либо работать".

Подобные размышления и аргументы разбросаны по всей книге. Хотя в них есть рациональное зерно, они тем не менее не могут не настораживать. С одной стороны, они апеллируют к духовному росту и личностному самосовершенствованию индивида, но, с другой стороны, они асоциальны: оправдывают многочисленные проявления социального регресса, в частности фактически идеализируют жизнь доиндустриального мира Средневековья. Подобный ход мыслей ведёт к отказу от величайших социальных достижений индустриальной эпохи и общества всеобщего благосостояния

Большое внимание в работе Р. Флориды уделено развитию городов с точки зрения их привлекательности для представителей креативного класса. С учётом глобальной тенденции роста мегаполисов и их значения в мировой экономике разделы книги, посвящённые кластеризации талантов и закономерностям развития современных центров третичного сектора экономики, сложно переоценить, в том числе и в контексте задач повышения общей конкурентоспособности, а также туристической привлекательности городов России.

Интересны затрагиваемые американским учёным темы исследования коллективной психологии населения современных городов, в том числе в области психологической географии. Значение таких изысканий в ближайшей исторической перспективе будет расти параллельно с процессом глобальной урбанизации.

Важной особенностью работы Р. Флориды является то, что автор пытается анализировать классовую структуру современного общества. По большому счёту его креативный класс во многом выступает в роли успешного прекариата, концепцию которого обосновал Гай Стэндинг, и заставляет вспомнить о классической теории праздного класса Т. Веблена, а также историю становления буржуазной богемы (bourgeois bohemian, "бобо") Д. Брукса, отмечавшего, что если по мнению К.Маркса класс определяется средствами производства, то сегодня, в информационную эпоху, можно сказать, что классы определяются потреблением. Р. Флорида также констатирует, что ряд авторитетных авторов утверждал, что классовое общество исчезает и на смену ему приходит концепция социальноэкономического статуса, обусловленного уровнями дохода, потребления и самоидентификации.


Остряков С.З., Полуянов П. К бесклассовому обществу: рабочей молодёжи о 17-й Всесоюзной конференции ВКП(б). М.: Молодая гвардия, 1932. 157 с.;
Гальперин Ц.И. На пороге бесклассового общества. М.; Иваново: Партиздат, 1932. 64 с.;
Косиор С.В. Создадим бесклассовое общество во второй пятилетке: Речь на XVII конференции ВКП(б). М.: Партийное изд-во, 1932. 16 с.;
Пашуканис Е.Б. Пролетарское государство и построение бесклассового общества. М.: Партийное изд-во, 1932. 40 с.;
Ермолаев А.И. От классового к бесклассовому обществу: Социальная структура советского общества при переходе от социализма к коммунизму. М.: Знание, 1963. 32 с.;
Быков В.С. Бесклассовое общество – это не фантазия: новый взгляд на теорию развития общества, обретённый посредством опоры на природу человека, опыт социализма и капитализма. СПб.: Нестор-История, 2013. 249 с.

Однако он категорически не согласен с точкой зрения, согласно которой значение классовых различий снижается.

Книга Р. Флориды закономерно американоцентрична и в значительной степени представляет собой продукт либерального американского идеологического мейнстрима. Автор воспевает ценности креативного класса: индивидуализм, меритократию, разнообразие и открытость. Однако у этих выделенных им отличительных черт характера коллективной психологии креативного класса можно было бы обнаружить и некоторые другие коннотации, о которых Р. Флорида либо совсем умалчивает, либо упоминает вскользь. К таким негативным чертам относятся: нигилизм в отношении традиционных социальных норм, эгоцентризм и элитарность мышления, а также целый ряд политически опасных тенденций поведения, включающих в себя высокий уровень протестных настроений.

С практической точки зрения основное ценное содержание книги заключается в освещении способов раскрытия творческого потенциала в контексте развития инновационных секторов экономики городов, закономерностей развития городов – лидеров третичной экономики. Книга Р. Флориды может быть полезной для менеджеров, особенно для руководителей творческих коллективов. Большое практическое значение она имеет для ситименеджеров – сотрудников администраций городов, так как предлагает конкретные действия по увеличению конкурентоспособности, инвестиционной привлекательности и повышению "качества места" городов и муниципальных образований, формированию в них притягательной для других креативных сообществ среды. В данном контексте монография позволяет по-новому взглянуть и на многие процессы городского управления, и области градостроительного и пространственного развития Российской Федерации.

Сургуладзе Вахтанг Шотович, кандидат философских наук, ведущий эксперт Аналитической группы "С.Т.К.".

Авторство: 
Копия чужих материалов
Фонд поддержки авторов AfterShock

Комментарии

Аватар пользователя monk
monk(8 лет 1 неделя)(10:58:15 / 28-03-2019)

В Финляндии больше всех "развитие технологий, включая количество патентов на изобретения на душу населения"??? Правда?

Аватар пользователя felixsir
felixsir(4 года 1 месяц)(11:22:23 / 28-03-2019)

Этот ваш софт скиллс раньше кругозором назывался. И да, у "синтетиков" есть преимущество перед нишевыми  мозгами

Аватар пользователя пополам
пополам(3 года 10 месяцев)(11:27:40 / 28-03-2019)

софт скил - это не кругозор, это умение быть дружелюбным и исполнительным придурком, верующим в миссии и цели компании

Комментарий администрации:  
*** Многодетные матери и прочая социальная шваль (с) ***
Аватар пользователя кислая
кислая(5 лет 8 месяцев)(11:28:29 / 28-03-2019)

Вообще-то, не совсем кругозор, скорее совсем не кругозор, т.к. в переводе soft skills - это гибкие или мягкие навыки. Согласно определению, они относятся не к профессиональным, а к жизненным знаниям, - это надпрофессиональные качества.

Аватар пользователя Исидор Никифорович Курляндский

любить геев и лесбиянок, например.

Аватар пользователя кислая
кислая(5 лет 8 месяцев)(14:44:41 / 28-03-2019)

Ну, если это Ваш выбор...

Аватар пользователя Исидор Никифорович Курляндский

Чо так дерзко, Вы разве не знаете, что толерантность — важный "надпрофессиональный" навык на Западе, а если вы гей или лесбиянка, то +10500 к склилу. У Вас большой скил?))

Нет никакого креативного класса, класс — это интерес. А кретинный класс с хотелками нарциссирующего планктона — внедренный эксплуататорами симулякр, служащий для размывания интереса и солидарности внутри класса эксплуатируемых. Разделяй и влавствуй

Аватар пользователя felixsir
felixsir(4 года 1 месяц)(14:52:08 / 28-03-2019)

Я бы перевел это как "навыки ума". Умственные способности. И да, преимущества "синтетиков" работают только применительно к пожарному делу и в такой незарегламентированной среде как у нас. Но кому-то и тоннель рыть надо, так что нишевики так же необходимы. 

Аватар пользователя Extremalist
Extremalist(3 года 2 месяца)(18:13:46 / 28-03-2019)

Вы не путайте ум с коммуникативностью.

В последней, кстати, лидируют представители одной wannabe богоизбранной национальности.

 

Аватар пользователя felixsir
felixsir(4 года 1 месяц)(18:19:29 / 28-03-2019)

Софт скиллз это чемодан с двойным дном. Где ум, а где коммуникативность. Мне кажется  это есть способность ориентироваться в смежных дисциплинах. Это немного не то, что втроенный гирокомпас у птиц, ум все-таки нужен. Хотя бы как версия прошивки))

Аватар пользователя nord_1
nord_1(7 лет 7 месяцев)(14:19:53 / 28-03-2019)

"Этот ваш софт скиллс раньше кругозором назывался."

И не говорите.

Одни с пассионарностью мечутся, другие компетенциями трясут, третьи креативность из дерьма выжимают. И всё для того, что бы, хоть как то оправдать существование великовозрастного Незнайки с шилом в заднице. Проще говоря - придурка.

Аватар пользователя Исидор Никифорович Курляндский

Смачно))

kolos (без обсуждения)
Аватар пользователя kolos
kolos(1 год 2 месяца)(17:39:39 / 28-03-2019)

Комментарий администрации:  
*** Не уважает сообщество ***
Аватар пользователя mazurenko
mazurenko(1 год 7 месяцев)(18:19:54 / 28-03-2019)

А вот это - пять!

Аватар пользователя andyred
andyred(5 лет 11 месяцев)(11:30:32 / 28-03-2019)

По поводу креативности вспоминаю одну историю из моей молодости.

Закончил институт и уже год отработал инженером в отраслевой лаборатории "трения и износа".

Лаборатория была небольшой всего шесть штатных инженеров, но вполне живой и активной.

Приходит к нам новенький свежеиспеченный инженер, купили пива сели вокруг него смотрим:

- "Сваркой владеешь?"

- Нет

- А на токарном работал?

- Не никогда.

- Фрезерный, шлифовальный??

- А что это? Но зато у меня столько идей!!

- Да пошел ты на хуz. Тут у каждого идей до горла, а кто все это лепить будет.

Так и не появился в  нашем коллективе креативный персонаж.

Аватар пользователя кислая
кислая(5 лет 8 месяцев)(11:34:39 / 28-03-2019)

"Иметь идею" - не значит быть креативным... У Вас скорее лоботряс не появился, если его уволили...

Аватар пользователя ИЮЛь Майский

Иметь идею" - не значит быть креативным... У Вас скорее лоботряс не появился, если его уволили...

Сварке и токарно-фрезерному делу можно научить почти кого угодно. А вот генерации реалистичных идей -не научить. Это либо есть, либо нет.

По работе приходилось мне руководить коллективом инженерной молодёжи. Так уж на той работе повелось, что разработанное конструктором частенько приходилось самому же и делать. Так вот, производство осваивали на более-менее уровне все. А вот с разработкой идеи и конкретной конструкции получалось "не только лишь у всех".   

Аватар пользователя кислая
кислая(5 лет 8 месяцев)(12:04:42 / 28-03-2019)

Как указывалось выше - креативность это надпрофессиональные навыки, которые частично могут выражаться и в наличии идей, но в данном случае важно качество этих идей (их применимость, эффект и прочее), поэтому идеи сами по себе еще не делают персонажа креативным...

Аватар пользователя ИЮЛь Майский

но в данном случае важно качество этих идей (их применимость, эффект и прочее), поэтому идеи сами по себе еще не делают персонажа креативным...

В моём комментарии применено слово "реалистичные" по отношению к идеям.

Однако всё несколько сложнее. Знавал я одного знатного генератора идей. 9/10 его идей были шлаком. Зато десятая частенько была той самой жемчужиной в навозе. Достаточно было её разглядеть, отмыть и отшлифовать. Начальство "генератора" как раз этой селективной способностью владело. 

Аватар пользователя кислая
кислая(5 лет 8 месяцев)(12:53:53 / 28-03-2019)

О чем и речь, потому как креативным в Вашем примере является начальство, а не генератор...

Аватар пользователя ИЮЛь Майский

О чем и речь, потому как креативным в Вашем примере является начальство, а не генератор...

Начальство само идеи не продуцировало. Не по чину, да и некогда. Оно проводило лишь селекцию. Так что в данном случае креативной была связка "генератор-селектор". Поодиночке элементы связки не работали.

Аватар пользователя кислая
кислая(5 лет 8 месяцев)(13:23:03 / 28-03-2019)

Начальство само идеи не продуцировало.

Вы опять упираетесь в идеи, повторю, что креативность - это не только и не столько идеи...

Тут важно различать креативных людей и креаклов (косящих под...)

Аватар пользователя ИЮЛь Майский

Вы опять упираетесь в идеи, повторю, что креативность - это не только и не столько идеи...

А что тогда?

Тут важно различать креативных людей и креаклов (косящих под...)

Я где-то их смешал??

Аватар пользователя кислая
кислая(5 лет 8 месяцев)(14:25:10 / 28-03-2019)

А что тогда?

Вот прочитайте книжку, поймете как трактует это Флорида ...

Помимо разного рода нестыковок, в ней тем не менее есть полезное. Хотя лично мне интересен совсем другой вопрос, который в книге затрагивается, но плохо раскрывается - это вопрос критерия (или критериев) определения классов, потому как отношение к средствам производства (по Марксу)  сейчас уже не достаточно ( не предвидел Маркс такого развития производительных сил), предложенное отношение по потреблению слишком мелко (у того же Маркса пролетарий производит больше чем потребляет, а буржуин вообще ничего не производит, но потребляет больше пролетария). 

Я где-то их смешал??

А я разве сказала, что Вы их смешали?

Аватар пользователя RomanK
RomanK(4 года 11 месяцев)(15:45:15 / 28-03-2019)

Честно говоря и во времена Маркса понятие класса скорее всего было никуда не ведущей фикцией.

Аватар пользователя mmx
mmx(4 года 5 месяцев)(14:21:04 / 28-03-2019)

Тут важно различать креативных людей и креаклов (косящих под...)

А в чем разница? Идеи люди порождали всегда, задолго до появления "креативности" и креаклов. И так или иначе их реализовывали, если идеи действительно стоящие. А вся эта креативность автора книги сводится к порождению не функциональных идей а идей продаваемых и умении их впарить продать. Креативная идея отличается от нормальной (от изобретения чего-либо нового) тем что создается не ради новых функций, качеств, потребностей, а исключительно ради новых продаж.

Придумать "новый" телефон или автомобиль путем перетасовки того же набора комплектующих и материалов что были в старых чтобы вывести на рынок "новое поколение" и впарить его потребителю путем массированной рекламной компании - вот образец креативности. Из той же оперы регулярно упоминаемый на АШ чайник с подключением к интернету. Упадок голливуда, скатившегося к бесконечным сиквелам-приквелам и многосерийным экранизациям комиксов тоже результат креативности: вместо новых идей креативное руководство интересуют только новые продажи.

Аватар пользователя кислая
кислая(5 лет 8 месяцев)(14:28:15 / 28-03-2019)

Придумать "новый" телефон или автомобиль путем перетасовки того же набора комплектующих и материалов что были в старых чтобы вывести на рынок "новое поколение" и впарить его потребителю путем массированной рекламной компании - вот образец креативности.

Логично, надо продолжать ездить на Жигулях - копейках и не поддаваться всем этим не нужным впариваниям. 

Аватар пользователя mmx
mmx(4 года 5 месяцев)(14:52:19 / 28-03-2019)

Нет, не логично. Вот настоящие инженеры (не креаклы) придумали инжектор - его надо внедрять, он дает автомобилю новые качества. А креативные "инженеры" каждые 2 года выпускают "новый модельный ряд" на той же базе что и старый, только с изменением дизайна. Больше того, часто насколько разных производителей штампуют якобы разные модели со своими дизайнами но на одной и той же общей платформе. Вместо нового товара потребителю впаривается старый в новой дизайнерской обертке. Вместо конкуренции изобретений и технологий все постепенно сводится к конкуренции торговых марок и рекламных компаний.

Аватар пользователя кислая
кислая(5 лет 8 месяцев)(14:59:01 / 28-03-2019)

О кей, будем ездить на инжекторных Жигулях- копейках...

Аватар пользователя mmx
mmx(4 года 5 месяцев)(15:16:46 / 28-03-2019)

А все к тому и идет. Рано или поздно креативная экономика придет к тому, что вообще нет смысла создавать что-то новое. Будет только регулярная смена дизайна и рекламная компания впаривающая "новое поколение". Вон там ниже в комментах один пациент уже заявил что главное не произвести а продать. И это таки правда: ученые и инженеры проиграли креаклам, лучше продается не более качественный а более разрекламированный товар.

Автопроизводители пока довольно далеко от этого, а например киношники уже вплотную подошли к рубежу когда талантливые сценаристы и режиссеры больше не нужны. Для хорошей кассы креаклам из киноиндустрии требуется лишь рекламный бюджет и бюджет на спецэффекты, которые для фильма являются дизайном а не сюжетом.

Аватар пользователя RomanK
RomanK(4 года 11 месяцев)(15:58:17 / 28-03-2019)

Может тогда вы знаете почему фильмы с огромным бюджетом и звёздами проваливаются , а малобюджетные иногда выстреливают. 

Объясните уже Голливуду как делать коммерчески успешное кино . Они ждут.

Аватар пользователя mmx
mmx(4 года 5 месяцев)(16:20:43 / 28-03-2019)

А может вы объясните авиастроителям почему иногда самолеты падают? Любая система имеет право на сбой. Но в целом глупо отрицать что Голливуд скатился в полное ТБМ и клепает бесконечные комиксы для дегенератов разбавляя их многосерийной эксплуатацией старых, проверенных брендов, впрочем снятых на уровне тех же комиксов.

коммерчески успешное кино

Ага. "Самый главный человек на производстве и вообще в любой организации это менеджер по продажам"(с) один торгаш из комментов ниже

Аватар пользователя RomanK
RomanK(4 года 11 месяцев)(17:22:50 / 28-03-2019)

Я как то упустил тот момент когда Голливуд куда-то скатился . В основном всегда был помойкой. И да если ты снимаешь кино с целью заработать , то надо уметь его продать.

Впрочем это касается не только кино. Грамотная стратегия продвижения своей продукции на рынке вещь безусловно нужная , как и хорошие инженерные решения .  Одно не может существовать без другого. Это все равно что решать что нужнее в машине - двигатель или коробка передач.

В принципе замените слово креативный словом изобретательный и будет вам счастье.

Аватар пользователя mmx
mmx(4 года 5 месяцев)(17:44:03 / 28-03-2019)

Я как то упустил тот момент когда Голливуд куда-то скатился

Примерно в нулевых. До этого, не смотря на обилие пропаганды, присутствовали и сюжет и режиссура и игра актеров. А потом все заменили спецэффекты и рекламные бюджеты в полмиллиарда. 

Грамотная стратегия продвижения своей продукции на рынке вещь безусловно нужная , как и хорошие инженерные решения .  Одно не может существовать без другого.

В кино и прочих массмедиа уже давно никакие инженерные решения творческие находки не нужны - все решает исключительно раскрутка. Одежду, косметику и прочее подобное тоже давно выбирают за бренд а не за качество. С технически сложными товарами процесс пока еще далек от завершения, но мы уже имеем вместо "миллионников" 80-х автомобили проезжающие ровно свой гарантийный срок и прочие вещи с "запланированным старением" и намеренно неремонтопригодные.

Аватар пользователя RomanK
RomanK(4 года 11 месяцев)(19:02:29 / 28-03-2019)

"Начало"-2010г." Иллюзионист"-2006, "Остров проклятых" -2010. Годные фильмы навскидку.

В Голливуде всегда снимали и будут снимать немало хлама, ное есть и неплохие. Тенденции не вижу.

Что касается брендов - про то целые книги написаны.

Не очень понимаю, что такое качество в одежде. Тряпка либо нравиться либо нет. Сейчас все сильно демократизируется. Раньше в офис в костюме надо было ходить, а нынче можно и в трикотаже.

Аватар пользователя mazurenko
mazurenko(1 год 7 месяцев)(18:24:34 / 28-03-2019)

Чёрт побери - респект! Если честно - не ожидал. Вы в моих глазах выросли. Конечно, это может не иметь значения, но выразить свое уважения я - могу.

По работе постоянно натыкался на необходимость такой связки - генератор и селектор - он же организатор "дошлифовки напильником". В роли второго постоянно приходится выступать самому. А ещё я скромный...

Аватар пользователя mazurenko
mazurenko(1 год 7 месяцев)(18:24:54 / 28-03-2019)

Чёрт побери - респект! Если честно - не ожидал. Вы в моих глазах выросли. Конечно, это может не иметь значения, но выразить свое уважения я - могу.

По работе постоянно натыкался на необходимость такой связки - генератор и селектор - он же организатор "дошлифовки напильником". В роли второго постоянно приходится выступать самому. А ещё я скромный...

Аватар пользователя Polaris
Polaris(4 года 2 месяца)(14:06:06 / 28-03-2019)

А я заметил, что реалистичные идеи генерируют те, кто владеют всем процессом, от мысли до воплощения. Неработи дельного не предложат никогда.

И вообще, нельзя еще быть талантливым инженером или ученым, не будучи немного музыкантом, художником и поэтом.

Люди с таким набором качеств - действительно редкость, и набрать их на целую экономику - утопия. Идея человека, ни к чему больше не способного, как строить иллюзии.

Аватар пользователя ИЮЛь Майский

А я заметил, что реалистичные идеи генерируют те, кто владеют всем процессом, от мысли до воплощения.

Это не так. Универсальных творцов -крайне мало.

Капица-старший, к примеру, был не только выдающимся учёным, но и прекрасным инженером. В то же время некоторые не менее выдающиеся учёные не знали, в какую сторону болт заворачивать.

Неработи дельного не предложат никогда.

"Неработи" не могут предложить дельного в узкоспециальных рамках. Но это не значит, что они вообще ничего не могут.

Аватар пользователя Polaris
Polaris(4 года 2 месяца)(16:40:30 / 29-03-2019)

Я бы уточнил критерий оценки результативности ученых: от них нельзя требовать обязательно внедрения в металле или кремнии. Результат работы теоретика - доказанная гипотеза, проверенный алгоритм, обоснованный вывод. Применительно к такой деятельности креативным вспышкопускателем будет субъект, выдающий фонтан идей типа "неплохо бы построить термоядерный реактор в форме пирамиды", не умея просчитать процессы в нем до степени, позволяющей судить о целесообразности более серьезного исследования. Это не творцы, это источники шума. Вот шуметь они могут мастерски, и довольно убедительно для лохов.

Ваалберит (без обсуждения)
Аватар пользователя Ваалберит

Аватар пользователя felixsir
felixsir(4 года 1 месяц)(12:09:30 / 28-03-2019)

Обратный пример. Продвигая свою идею освоил токарный, шлифовальный, фрезерный. И все благодаря криворукости и косорылости текущего пролетариата. Как закончил курсы авторемонта, так тебе и слесарь и механик. Пардон, до слесаря еще надо суметь дорасти.

Такой блин креатив.

Аватар пользователя ИЮЛь Майский
ИЮЛь Майский(3 года 12 месяцев)(11:49:31 / 28-03-2019)

Нас ждёт креатоархия или креатократия? 

Аватар пользователя кислая
кислая(5 лет 8 месяцев)(11:52:49 / 28-03-2019)

Вряд ли... Их надо "эксплуатировать" в практических целях, а не идеологических или политических..

Аватар пользователя Polaris
Polaris(4 года 2 месяца)(14:07:32 / 28-03-2019)

Креатоклятие ждет.

Аватар пользователя Ким Лит
Ким Лит(4 года 6 месяцев)(15:42:27 / 28-03-2019)

Креаклотопия. Индекс убогости доработают и тогда приступят.

Аватар пользователя выхухоль
выхухоль(5 лет 2 недели)(12:09:40 / 28-03-2019)

Гусь-Хрустальный, Жостово, Дулёво, Палех, Гжель... - горда-поселки с креативным населением. Станиславский и Русский балет в театральном мире. Литература и поэзия. Художники.. Технари- изобретатели, рассееные по всему миру. Космос, ядерная энергетика...

Индекс технологий - 28 место, после Финляндии и Японии (лидеры)

Индекс таланта - 13 место после Финляндии, Швеции, Дании, Сингапура, Австралии????

Очень "креативный " автор, пусть приезжает в Москву, на Красную площадь я ему принесу молоток и гвоздь двухсотку

Аватар пользователя русский ребёнок

у нас наивысшая концентрация креативщиков - на зонах - сборище талантов

там чалятся не только таланты но и уже настоящие признанные гении

:))

Аватар пользователя corokoc
corokoc(3 года 11 месяцев)(12:16:05 / 28-03-2019)

Да, ежели ты не аутист, то ты имеешь конкурентные преимущества перед большинством, но риск того, што тебе утилизируют в первую очередь резко возрастает. Так што, как пелось в одной советской песне: "Мы выбираем, нас выбирают. Как это часто не совпадает"...

Аватар пользователя QAZQAZ
QAZQAZ(1 год 9 месяцев)(12:29:30 / 28-03-2019)

Все западные идеи в части про развитие человека как личности есть вредные по своей сути,личность человека формируется из полученого практического опыта,а запоминания теории ведут к личной деградации,теория не подкреплённая практикой мёртвый груз,даже если очень сильный психолог посредством гипноза внушит самому умному ученику всю теорию лётного дела вместе со всеми ттх всех летающих аппоратов,то такой пилот сможет летать только вертикально вниз.

Страницы